Il Festival del cinema di Cannes si svolgerà sullo sfondo di guerre, proteste e potenziali scioperi

Il Festival di Cannes raramente passa senza cacofonia, ma l’edizione di quest’anno potrebbe essere più rauca e inquieta di qualsiasi altra edizione degli ultimi anni.

Martedì, quando il tappeto rosso verrà srotolato dal Palais des Festivals, la 77esima edizione di Cannes si svolgerà in uno scenario di guerra, protesta, potenziali scioperi e accelerati sconvolgimenti #MeToo in Francia, che per anni ha ampiamente resistito al movimento.

I lavoratori del festival minacciano di scioperare. La guerra tra Israele e Hamas, molto sentita in Francia, patria delle più grandi comunità ebraiche e arabe d’Europa, susciterà sicuramente proteste. La guerra della Russia in Ucraina rimane nella mente di molti. Aggiungete il tipo di ansie che ci si può aspettare che si diffondano a Cannes – il futuro sempre incerto del cinema, l’ascesa dell’intelligenza artificiale – e il festival di quest’anno non dovrebbe mancare di drammaticità.

Essere pronti a tutto è da tempo un atteggiamento utile a Cannes. Adatto a tempi così tumultuosi, il programma dei film è pieno di intrighi, curiosità e punti interrogativi.

Il regista iraniano Mohammad Rasoulof, pochi giorni prima del debutto in concorso a Cannes del suo ultimo film, “Il seme del fico sacro”, è stato condannato a otto anni di carcere dal Tribunale rivoluzionario islamico. Il film resta nel palinsesto di Cannes.

Probabilmente il film più atteso è l’opera autofinanziata di Francis Ford Coppola “Megalopolis”. Coppola stesso non è estraneo al grande dramma a Cannes. Un taglio incompiuto di “Apocalypse Now” gli è valso (in parità) la sua seconda Palma d’Oro più di quattro decenni fa.

Anche le imminenti elezioni presidenziali americane non saranno lontane. La première in concorso è “The Apprentice” di Ali Abbasi, con Sebastian Stan nei panni del giovane Donald Trump. Ci saranno anche nuovi film di Kevin Costner, Paolo Sorrentino, Sean Baker, Yorgos Lanthimos e Andrea Arnold. E per una Cannes potenzialmente polveriera c’è anche la bomba incendiaria di “Furiosa: A Mad Max Saga”. Il film, una distopia apocalittica, riporta il regista George Miller al festival da cui si è appassionato per la prima volta come giurato.

“Ne sono diventato dipendente semplicemente perché è come un campeggio cinematografico”, afferma Miller, che è rimasto estasiato dall’incontro globale del cinema a Cannes e dalle presentazioni cinematografiche incontaminate. “È una specie di cinema ottimale, davvero. Nel momento in cui hanno detto: ‘OK, siamo felici di mostrare questo film qui’, ho colto al volo.”

L’apertura ufficiale di Cannes martedì sarà “Il secondo atto”, una commedia francese di Quentin Dupieux, con Lea Seydoux, Louis Garrel e Vincent Lindon. Durante la cerimonia di apertura, Meryl Streep verrà premiata con la Palma d’Oro onoraria. Alla cerimonia di chiusura, anche George Lucas ne riceverà uno.

Ma i riflettori al via potrebbero cadere su Judith Godreche. Il regista e attore francese all’inizio di quest’anno ha detto che i registi Benoit Jacquot e Jacques Doillon l’hanno aggredita sessualmente quando era adolescente, accuse che hanno scosso il cinema francese. Jacquot e Doillon hanno negato le accuse.

Sebbene gran parte dell’industria cinematografica francese sia stata precedentemente riluttante ad abbracciare il movimento #MeToo, Godreche ha suscitato una risposta più ampia. Ha parlato con passione della necessità di cambiamenti ai Cesars, l’equivalente francese degli Oscar, e davanti a una commissione del Senato francese.

Nello stesso periodo, Godreche realizzò anche il cortometraggio “Moi Aussi” durante un raduno parigino di centinaia di persone che le scrivevano con le proprie storie di abusi sessuali. Mercoledì inaugura la sezione Un certain Regard di Cannes.

“Spero di essere ascoltato, nel senso che non mi interessa essere una sorta di rappresentante di qualcuno che vuole solo inseguire tutti in questo settore”, ha detto Godreche prima del festival. “Sto solo combattendo per una sorta di cambiamento. Si chiama rivoluzione.”

È l’ultimo capitolo di come #MeToo abbia avuto eco al più grande raduno cinematografico del mondo, dopo la protesta di 82 donne sui gradini del Palais nel 2018 e l’impegno alla parità di genere nel 2019. Cannes è stata spesso criticata per non aver invitato più donne registi in competizione, ma il festival sta dando il suo pieno sostegno a Godrèche mentre si prepara alla possibilità di ulteriori rivelazioni #MeToo durante il festival.

“Per me, avere questi volti, queste persone – tutti in questo film – dà loro questo posto dove essere celebrati”, ha detto Godreche. “C’è questa cosa in questo posto che ha così tanta storia. In un certo senso, confonde i film per sempre. Una volta che il tuo film era a Cannes, era a Cannes.”

Alcuni dei cineasti che verranno al festival quest’anno sono già saldamente ancorati alla tradizione di Cannes. Paul Schrader era al festival quasi 50 anni fa per “Taxi Driver” di Martin Scorsese, da lui scritto. Dopo una risposta notoriamente controversa, vinse la Palma nel 1976.

“Era un posto diverso. Era molto più collegiale e di tono più basso”, ha detto Schrader durante una pausa dal fare le valigie. “Ricordo abbastanza bene che sedevo sulla terrazza del Carlton con Marty e Sergio Leone e (Rainer Werner) Fassbender arrivò con il suo ragazzo e si unì a noi. Stavamo tutti parlando e il sole stava tramontando. Stavo pensando: ‘Questo è la cosa più bella del mondo.”

Per la prima volta dal film drammatico del 1988 “Patty Hearst”, Schrader è tornato in quello che definisce “lo spettacolo principale” – in competizione per la Palma d’Oro – con “Oh, Canada”. Il film, adattato da un romanzo di Russell Banks, vede protagonista Richard Gere (che ritrova Schrader decenni dopo “American Gigolo”) nei panni di un regista morente che racconta la storia della sua vita per un documentario. Jacob Elordi lo interpreta nei flashback degli anni ’70.

Dopo l’annuncio della line-up di Cannes, Schrader ha condiviso su Facebook una vecchia foto di se stesso, Coppola e Lucas – tutte figure primarie di quella che allora veniva chiamata New Hollywood – e la didascalia “Ancora insieme”.

“Sarò lì nello stesso momento di Francis. C’è da chiedersi se uno di noi verrà invitato di nuovo per la chiusura”, dice Schrader, riferendosi a quando ai vincitori del premio viene chiesto di rimanere per la cerimonia di chiusura. “Spero che Francis o io potessimo tornare la sera di chiusura per l’evento di George.”

Chi alla fine andrà a casa con la Palma – l’handicap è già iniziato – sarà deciso da una giuria guidata da Greta Gerwig, fresca del gigantesco successo di “Barbie”. Ma il programma di quest’anno avrà molto di cui essere all’altezza. L’anno scorso, tre candidati al miglior film sono stati presentati in anteprima a Cannes: “Anatomy of a Fall”, vincitore della Palma di Justine Triet, “The Zone of Interest” di Jonathan Glazer e “Killers of the Flower Moon” di Martin Scorsese.

Ciò che tende a definire realmente Cannes, però, sono i registi emergenti. Tra coloro che potrebbero impressionare quest’anno c’è Julien Colonna, il regista corso residente a Parigi e co-sceneggiatore di “The Kingdom”. Il film, uno dei successi di Un certain Regard, è un brutale percorso di formazione su un’adolescente (la nuova arrivata Ghjuvanna Benedetti) in fuga con suo padre (Saveriu Santucci), un leader di clan corso.

“Volevamo proporre una sorta di film anti-mafia”, dice Colonna, riferendosi alla prevalenza dei drammi di gangster ispirati al “Padrino”. “Come spettatore, sono piuttosto annoiato da tutto questo. Penso che dobbiamo passare a qualcos’altro e proporre un prisma diverso.”

“The Kingdom”, il lungometraggio d’esordio di Colonna, è nato dalle sue stesse ansie per la nascita di suo figlio sei anni fa. È un film interamente di fantasia ma ha radici personali per Colonna, che si è ispirato al ricordo di un viaggio in campeggio che anni dopo si è reso conto che era “una questione completamente diversa per mio padre”. Ha girato la maggior parte del film in Corsica, a poche miglia dalla sua città natale.

“Qui è dove sono cresciuto”, dice Colonna sorridendo. “Qui è dove ho imparato a nuotare. La doccia dove avviene il suo bacio è la doccia dove ho baciato per la prima volta.”

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