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Intervista: il film polacco che mostra l’anima gentile degli animali viene premiato a Cannes

New Europe intervistata in esclusiva sulla Croisette Ewa Piakowska, sceneggiatrice del film EO che ha ottenuto, ex-equo con il belga “Le Otto Montagne”, il premio della giuria del 75th Festival di Cannes

By Federico Grandesso

Il mondo è un luogo misterioso se visto attraverso gli occhi di un animale. EO, un asino grigio dagli occhi malinconici e gentili, incontra persone buone e cattive lungo il percorso della sua vita, prova gioia e dolore, sopporta la ruota della fortuna trasforma casualmente la sua fortuna in un disastro e la sua disperazione in una beatitudine inaspettata. Ma nemmeno per un momento perde la sua innocenza.

New Europe: Qual è stato il punto di partenza quando stavamo scrivendo la sceneggiatura?

Ewa Piakowska: Il primo punto è stato avere l’idea di essere abbastanza audaci come persona nel 1965, di trasformare il personaggio principale di un film in un animale, di vedere il mondo dal punto di vista di un animale, cercando di guardare l’umanità, comportamento umano e il mondo dal punto di vista del membro più debole della società. Si tratta di un essere che non ha voce, che non può esprimere le sue emozioni, che non può dirci cosa prova, come soffre, cosa vorrebbe fare ed esprimere la sua angoscia, il suo dolore e la sua felicità. Abbiamo pensato che ci avrebbe dato la possibilità di descrivere, raccontare la storia, essere poetici e concentrarci sul linguaggio del cinema.

NE: Com’è stato far recitare davvero questo “personaggio” animale? Perché sta recitando davvero in un modo molto sottile. Ma posso immaginare che questo processo non sia stato così facile.

EP: Sì. Soprattutto perché siamo così attenti a non ferirlo in alcun modo, ad essere gentili con lui, a non costringerlo, opprimerlo, a fare qualsiasi cosa. La prima cosa che amiamo di questo film è stato il fatto di avere un animale come attore che non sa nemmeno cosa sia la recitazione. Semplicemente è ed è sempre nel momento e non gli importa delle sue intenzioni, delle intenzioni del regista, della critica, del pubblico del festival cinematografico. Non ci sono preconcetti e non ci sono ripensamenti. Non discute e non ha tempeste interne sulla sua agenda. Quindi questo è fantastico. Ci abbiamo pensato molto e abbiamo elaborato un piano per creare un ambiente attorno all’asino che gli avrebbe permesso di agire in modo naturale nel modo in cui volevamo che agisse. Quindi in pratica abbiamo appena creato una serie di incentivi, come una situazione che gli ha permesso di guardare qualcosa con un reale interesse reale e poi abbiamo semplicemente avuto questo bellissimo corto in cui lui era interessato a qualcosa.

NE: Era più difficile per lui interagire con gli umani o con gli animali? Cosa ne pensi?

EP: Ha avuto un rapporto fantastico, siamo rimasti tutti sbalorditi dal modo in cui si comporta con Lorenzo perché entrambi, il maschio e la femmina, amavano Lorenzo per alcune ragioni impossibili da spiegare. Forse, pensiamo che forse era la sigaretta perché fumava sigarette tutto il tempo. Penso che per l’asino fosse qualcosa di assolutamente fuori dal mondo. Quello che vedi sullo schermo è in realtà la vera emozione di un animale che ha reagito particolarmente bene a Lorenzo, forse è italiano e loro erano polacchi, quindi forse è una differenza. Non lo so, ma in generale abbiamo avuto esperienze positive e negative. Ricordo che in Sicilia quando avevamo un’asina e volevamo fare questa scena molto toccante con Sandra, semplicemente non gli piaceva per niente. Alla fine abbiamo dovuto far entrare un asino maschio sostitutivo da un’auto speciale nell’ultimo momento possibile solo per avere questa scena molto soft con Sandra quando stavano insieme.

NE: Com’è stato lavorare con Isabelle Huppert? È fantastico. Alla fine, abbiamo questo aspetto incredibile.

EP: È un’attrice straordinaria, molto professionale, tutto è eseguito nei minimi dettagli, è un’incredibile perfezionista, ha il controllo di tutto come il mignolo del suo dito viene preso in considerazione. È una perfezionista assoluta. È stata una gioia da guardare.

NE: C’era un piano forse per darle un po’ più di spazio, o il copione era già fatto?

EP: Il suo ruolo doveva essere un po’ più grande ma poi tutte le parti umane, ma alla fine volevamo insistere sul fatto che l’asino fosse il personaggio principale. quindi abbiamo ridotto tutte le parti umane nella modifica finale.

NE: Riguardo ai tifosi di calcio che vediamo nei film, come ti è venuta l’idea di mettere il calcio in questa competizione?

EP: Jerzy (Skolimowski) lo adora, è un grande fan del calcio, lo guardo abbastanza spesso con lui, e ha semplicemente pensato che fosse una scena divertente, simpatica, vivace e dinamica. In qualche modo abbiamo avuto l’idea di un asino che interrompe una partita di calcio, abbiamo pensato che fosse divertente, quindi scegliamo scene divertenti ogni volta che ne abbiamo la possibilità.

NE: Lavori con Jerzy da molti anni. quindi come vedi l’evoluzione del lavoro che hai fatto dal primo film a questo in concorso a Cannes?

EP: All’inizio Jerzy era sempre in grado di dirmi “lo so meglio”, e ora sto combattendo. Ora ho più possibilità di rispondere.

NE: Adesso dai più contributo?

EP: Forse con la sceneggiatura è più di me che di Jerzy ma siamo collaboratori, ovviamente, la regia è il suo lavoro, ma sono sempre lì con lui e cerco di spremere le mie piccole idee qua e là .

NE: Ci sono alcuni scatti in rosso con la musica ad alta voce. Puoi spiegarmi questa parte piuttosto intensa?

EP: C’è molto rosso in questo film, inizia con l’immagine rossa e poi prosegue per tutto il film, fin dall’inizio è un film molto emozionante e il rosso è un colore molto emozionante. Poi Jerzys è un pittore, quindi i colori sono molto importanti per lui, quindi abbiamo visto che il rosso sarebbe stato una bella giustapposizione a tutte queste inquadrature naturalistiche, morbide e malinconiche che abbiamo avuto durante tutto il film, come una forte giustapposizione.

NE: Puoi parlare ora della musica nel film?

EP: La musica è impeccabile. È Pawel Mykietyn, e questo è il nostro terzo film con lui, amiamo lavorare insieme. È un genio e non è un compositore di musica da film ma un vero e proprio compositore, fa concerti ovunque e fa anche opere, è stata solo una gioia lavorare con lui.

NE: Pensi che ci sia una tecnica speciale per addestrare gli asini come facciamo con i cani?

EP: Sì, un po’, ma non nella stessa misura perché hanno molto più carattere. Reagiscono quindi se non vogliono fare qualcosa non lo faranno davvero. Non c’è modo di convincerli, ma ovviamente funziona principalmente sui dolcetti. Amano principalmente le carote, . Ma è stato divertente vedere che l’ultimo ballo che abbiamo girato con Marietta in realtà non amava le carote e si trasformava in muffin. Quindi penso che ognuno di loro abbia un particolare pezzo di cibo che ama. È così che li abbiamo convinti a farlo.

NE: Abbiamo visto nella prima parte che l’asino viene liberato da un gruppo di manifestanti di una ONG. Volevi davvero inserire anche questo argomento “politico”?

EP: Ci interessavano le conseguenze inaspettate delle nostre azioni, a volte le buone intenzioni portano a cattivi risultati. si tratta proprio di questo, per mostrare quanto poco controllo abbiamo sulle nostre azioni e poi per convincerci a tenere a mente tutte le possibili conseguenze anche delle nostre azioni migliori.

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